在瑞典十一月的一个礼拜日，确切地说仅是两个教堂的仪式中间的几个小时里
讲道坛，是牧师托马斯辛劳一生的地方，他现在仍站在这里，严肃冷漠地主持着仪式
令人窒息的冷漠源于他正处于他生命的炼狱：身体上是严重的发热感冒，感情上行将就木，信仰上一切都不真实，对自己的神职也失掉了信心
渔夫来访，他内心带着因害怕战争而不能化解的恐惧
结束生命，已成为渔夫并非一时冲动的决定 面对生命的结束与延续这样沉重的问题，牧师能在不知道在他面前应该说什么，苍白的语言增强了信徒的不信任，同样更折磨着牧师 托玛斯冷酷，孤僻，却尽责善良，渔夫自杀了 托马斯因妻子的死已经远离了一切人类关系 他逃避着爱他的玛塔，并冷酷地向她发泄，而后却又发现没有她，他的世界更可怕，一切回归原样，他又对她发出了邀请 《冬日之光》剧照《冬日之光》剧照托马斯甘纳尔·布耶恩施特兰德玛塔英格里德·图林乔纳斯马克斯·冯·西多卡林冈内尔·林德布洛姆阿尔戈艾伦·埃德渥克努特Kolbjörn Knudsen弗雷德里克Olof Thunberg玛格达琳娜Elsa Ebbesen年轻男子Lars-Olof Andersson约翰Eddie AxbergJohan ÅkerblomTor BorongParish ConstableLars-Owe CarlbergPersson's daughterIngmari HjortPersson's sonStefan LarssonYoung boyChrister ÖhmanGentleman with HorseJohan Olafs< 上一页|1|2|下一页 ><|||>默认显示|全部显示Allan Ekelund英格玛·伯格曼Lenn Hjortzberg英格玛·伯格曼斯文·尼科维斯特Evald AnderssonUlla RygheP A LundgrenMago演职员表参考资料托马斯托马斯演员甘纳尔·布耶恩施特兰德甘纳尔·布耶恩施特兰德配音-牧师 讲道坛是他辛劳一生的地方，他站在这里，严肃冷漠地主持着仪式 令人窒息的冷漠源于他正处于他生命的炼狱：身体上是严重的发热感冒，感情上行将就木，信仰上一切都不真实，对自己的神职也失掉了信心 玛塔玛塔演员英格里德·图林英格里德·图林配音-爱着托马斯的女人，代课老师 托马斯逃避着她的爱，并冷酷地向她发泄，而后却又发现没有她，自己的世界更可怕，一切回归原样，又对她发出了邀请 乔纳斯乔纳斯演员马克斯·冯·西多马克斯·冯·西多配音-渔夫 他内心带着因害怕战争而不能化解的恐惧 结束生命，已成为他并非一时冲动的决定 面对他，托玛斯冷酷，孤僻，却尽责善良 但是最终，他还是自杀了 角色介绍参考资料该片是英格玛·伯格曼在和一个信徒自杀的牧师谈话后写成的 1962年该片在瑞典拍摄 同时维尔戈特·斯耶曼的纪录电影《英格玛·伯格曼怎么拍电影》（Ingmar Bergman Makes a Movie）与该片同时拍摄，记录了《冬日之光》制作过程，包括：布景搭建、排练、电影剪辑、和英格玛·伯格曼及演员工作人员的幕后访谈、观众对这部影片的反响 制作单位Svensk Filmindustri （SF）AB发行单位Tartan音像、Palisades Tartan（英国）；Janus影业、HVE、Embassy家庭娱乐、Criterion Collection（美国）；Kinowelt家庭娱乐、Arthaus音像（德国）；Svensk Filmindustri (SF) AB（瑞典）；Opening、Pagode影业（法国）；Gutek影业（波兰）；Progrès影业（比利时）；INDIEF、Audivisivi San Paolo、BIM / 01 Distribuzione（意大利）；Filmipaja（芬兰）；Moskwood传媒（荷兰）；Leopardo影业（葡萄牙）上映国家、地区上映时间、细节上映国家、地区上映时间、细节瑞典1963年2月11日西德1963年2月15日美国1963年4月5日芬兰1963年4月12日美国1963年5月13日（纽约）荷兰1963年5月23日（阿姆斯特丹）比利时1963年9月5日葡萄牙1964年3月13日丹麦1964年9月4日法国1965年4月30日西班牙1968年2月5日（巴塞罗那）西班牙1968年3月15日（马德里）波兰2007年2月16日（再映）葡萄牙2015年6月28日（修复版、再映）影片上映参考资料剧照(3张)《冬日之光》的叙事进程完全是按照耶稣生命的最后进程安排的，整部影片简洁的文本背后有一个庞大的基督教话语体系作为参照的互本文 英格玛·伯格曼把耶稣和神有片刻隔绝的那个短暂瞬间，化身为牧师托马斯，放大到全片的过程中来 英格玛·伯格曼得以回到了耶稣受难前的起点，一切叙事进程尽管仍然按照耶稣的主要经历来进行，却完全是一个怀疑的进程 宗教感是一种固执地认为精神大于物质的情感 没有了具体的神，但英格玛·伯格曼并未失去人应有的敬畏 （《新快报》评）影片的基调被严格地控制在这种以节奏来叙事的严谨精确的把握里 缓慢，若有所思，弱化戏剧性，大量的长镜头运用和特写使用直指人的灵魂深处，摄影机的运动简单，自由并尽量客观，处于观察者的位置，叙事过程依赖于演员自然朴素的表演，依赖演员的面部表情和对话讲述整个故事 （《电影评介》评）
