還記得他倆站在電車軌上的一片藍，世界時鐘不停向前，日本總是比任何地方都過早了，革命是否燃眉之急
電影是時代之鏡，也承載了支離破碎的世界，沒有比電影更直接表現革命男女的不安，但那對青年男女能稱為革命行動者嗎 他們只是聽著時代喃喃自語，當革命語句不再雄亮，只見證一種下沉的衰敗，反抗失敗前還餘下的一絲自由，最後走入學運完結前的死寂 偷書是對社會再無意義的活動，那麼向新宿車站投石頭又是不是有意義 但我想偷，偷偷模模地進行，所有關於性的 舞台在現實街頭發生，紅色與藍色，jean genet和魯迅，鳥男(大江健三郎《春天后母心》中的鳥 )和梅子走過的街道不再明亮，偷窥沒完沒了的劇場，演員親身在大銀幕前談性關係，再沒有比露骨的性更具反抗力，性愛沒有情感，只是被抽像化的意識 一切都很混亂無法組織成具邏輯的段落，結構解散
