本片以倒叙的手法，讲述了印度等级社会的黑暗现实，歌颂了纯洁的爱情和人道主义      导演拉兹·卡普尔参考好莱坞电影技法，揉合了人伦亲情悲剧、卓别林式喜剧、黑色电影、浪漫爱情等情节，再融入印度传统歌舞和通俗剧，缔造出宝莱坞电影特殊的大杂烩风格      本片以复杂的故事情节，隐喻了印度社会畸形的种姓制度，批判了“好人的儿子一定是好人，贼的儿子一定是贼”的血统论      在片尾又以一种希望式的结局，说明了即使在罪恶环境和父母遗传的影响下，一个所谓的“潜在的罪犯”也可以成为社会中有用的一员      本片不仅在印度获得空前成功，后来还在苏联、中国大陆、罗马尼亚、土耳其等国产生了轰动效应      它于1955年由长春电影制片厂译制，是最早被引进中国的印度电影      片中的《爱有明天粤语》、《爱有明天粤语》等插曲，在当时深受中国观众的喜爱