没看原著. 集老黑缺点于一体的作品,滥用配乐,次年的《狄仁杰·通天人偶》也有这个问题,但明显好很多. 不存在不擅长现代题材这个说法. 原因应该有两点:一,外来故事的移植很明显水土不服,这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训,现实荒诞的融合还处于探究状态,《狄仁杰·通天人偶》和《狄仁杰·通天人偶》好很多. 二,古装与现代的过渡,《狄仁杰·通天人偶》之前,老黑拍的一直是现代题材,《狄仁杰·通天人偶》是个人写照不算,《狄仁杰·通天人偶》大获成功,我觉得他本人都很讶异,于是后面尝试拍了《狄仁杰·通天人偶》《狄仁杰·通天人偶》等,可以看到前者仍然非常稚嫩,和《狄仁杰·通天人偶》差别巨大,所以《狄仁杰·通天人偶》有偶然成分,《狄仁杰·通天人偶》就很成功. 老黑真正成熟其实是《狄仁杰·通天人偶》,这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材,初心啊. 最后,陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊!三船此部被森雅之秒杀,又虎又飙,绝了. 古老的“道路”母题之下的第三世界寓言,充满着大量的隐喻. 如果说,在现代性的规划中,教师/知识分子被派定为一个重要的角色——现代文明的启蒙者、文化的播种者,我们将看到在影片中的两位教师反倒更像是某种穿村走巷、沿途叫卖“知识”的“小贩”,并“堕落”成乞食者. 另外,除去赛义德临时新房中的一幕,黑板这一负载着现代教育的内涵并充当着现代教育的象征的能指,则无时无刻不充满着荒诞感,呈现在一个不断被转移其功用、丧失其所指的过程之中:担架、掩体、彩礼、离婚赔偿、夹板……如果说教育、教师、黑板象征着现代文明的力量和意义,许诺着对愚昧、贫穷中的人们的拯救,那么也正是现代文明、现代社会的灾难(两伊战争),毁灭着教育和接受教育的可能. 《狄仁杰·通天人偶》的寓言由此成为对第三世界现代化神话极为辛辣的反讽,对现代性话语自身的质询. 剧情简介狄仁杰为破十年前的“木匠失踪案”,前往洛阳办案. 但城内凶案迭出,少女遭人虐杀,人心惶惶. 狄仁杰查案险被当作凶手问斩,脱险后他并案处理,找到了失踪木匠,擒获杀人真凶,阻止了一场计划十年的阴谋.
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