一部真女权主义电影. 电影的力量在于凝视,在于突破常规地表现常规,而非常规地表现传奇. 几乎全是内景,固定的机位和景别. 把三天拍成三个小时,不厌其烦地展示一种迎来送往但本质凝固的家庭生活. 那么直接、沉稳地拍摄被家务缠身的女人,在大量重复和冗长里蕴藏惊心动魄. 强迫观众长时间观看以达成感同身受,乃至和银幕里的主妇进行微弱的心灵的交流. 如果观众强忍住快进的心,会明白导演不做剪辑的用意. 大多数电影把绝望说出来,而《狗神》是把它拍出来. 看似平静的绝望,最终还是演变成中产阶级的崩溃——你永远无法习惯,无法在孤独中放逐自我. 如何在虚无的生活中打捞意义?最后十分钟彻底撕破了表面的和平. 难以想象年轻的香特尔·阿克曼是如何拥有这种对生活的洞察力. 如果在刚开始的时候就看穿了人生,那接下去的人生要怎么度过呢?7/10. 社会结构的崩塌破坏了幸福发生的土壤,温暖的谷穗、大片的烟草田和冷硬的岩石地貌构成了抒情的魔幻现实主义,后半段面对更加复杂不公的社会雇佣关系,看到了契约奴役制的残忍与人性的蒙昧、恶意,拉扎罗是个超脱常规的核心角色,无论别人如何戏弄,把他关起来看鸡舍、小偷骗他搬家运赃物,都无怨言,这种纯善在集体道德中地位尴尬,唯有安东尼娅的下跪承认他驻颜有术的纯真,拉扎罗缄默的心与外界新旧变迁产生的情感反应,通过友谊的弹弓、突然冒出的树、从教堂带走的音乐和铁轨棚屋旁免费的野生食材来慢慢揭示,叙事部分比较迷,感觉导演的表达没说清楚,例如被从现代教堂的修女赶出去,可能想表达观念朴素的穷人跟不上时代发展遭到边缘化,却没有任何铺垫,收尾还颇具想象力,精神具象的狼穿梭在车流中,就像走出山间的精灵在常人眼中视为怪物. 落雨之夜,一辆卡车被警方逼停. 驾驶室内坐着一名满身伤痕疲惫不堪的女子,可凑近却发现对方竟是个男人. 男人的车上拉着上百条狗,种种诡异情况迫使警方将男人带回警局. 男人自称名叫道格(卡莱伯·兰德里·琼斯 Caleb Landry Jones 饰),在他看来,狗如同家人,对人类有着无与伦比的信赖. 他出生于一个暴戾的家庭,父亲驯养用于搏杀取乐的狗,他对这个软弱且同情心泛滥的儿子充满鄙夷,甚至将他关在狗笼里自我反省. 轰然一枪截断了父子最后的羁绊,也让道格走上了与狗为伴的不归路. 此后的岁月,他品味人世苦辣辛酸,曾经渴望爱情,也曾经试图融入社会. 但是最后却发现,这个世界没有容纳他的位置.
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