凯瑟琳和希思克利夫最幸福的一段时光就是在呼啸山庄里,那个时候恩肖先生还没去去世. 凯瑟琳喜欢这个“中国皇帝和印度女皇所生的王子”,她懂他,明白他为了她喜欢的石楠花可以冒着生命危险去摘来送给她,可以为她受过,为她喜欢的漂亮衣服,好听的音乐,跑去她称为他王子的地方,“取”回他的财富,只是为了满足她的心愿. 亨得利的无耻就在于烧毁遗嘱,假称希思克利夫的死亡. 她的心死了. 可是,她还是选择了漂亮的衣服,好听的音乐,嫁给了林顿,尽管这不是他给她的. 他回来了,带来了她曾经想要的一切. 然而,她已为人妇,可他还是义无反顾地想要她. 她的怀孕是悲剧的根源,他选择了报复,对她的报复. 伊萨贝拉也爱上了这个王子,可是得到的却是一个躯壳. 她只是他报复凯瑟琳的工具而已. 扭曲的爱,扭曲的悲剧. 怀念的是当初的你,人生若只如初见. 当马利克避开了宇宙洪荒天地玄黄那些过于宏观的视角,回到了真正人本的角度,所有的外在都在流动的镜头里融合却又被抽象化,这些外在是不断生长的作物与更替的自然季节,是天地不仁,不以人内心及社会的动荡为转移,也是邪恶的阴影,是恐惧吞噬的人心,是被扭曲的内心驱使吐露出的恶语(有趣的是这些语言在这里以无字幕的德语出现,更加抽象与外在),真正的主角是内心的声音,以缓慢诗性的英语颂出的,不可被以上的“外在”所听见感知,所谓“隐秘”,而恰恰是这些“隐秘”的内在生命在这部电影里以更加可见的方式传递给观众. 马利克为自己的镜头语言找到了这些年来最合适的内在,真正的美国新教基本传统价值观,在这样的时刻以福音形式再次传道,但吊诡之处在于,其有效性又可能止步于已经听到过这些声音并隐约有所认同的人,很难产生完全的顿悟与启示.
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